半边天，侧漏了 - 盛行文化中的父权符码

身处2020年的人们，或多或少感受到，巨变的时代即未来临。--题记继西欧日韩的女性题材蔓烧影视界三年之后，我国在今年也正式迈入了“中女时代”。在这个后浪奔流，前浪发抖的时代里，“姐姐”却们逆势乘风破浪而来。

在盛行文化领域里，崛起的女性消艰苦，迅速让女性题材，尤其是30+女性题材酿成了一片红海。似乎对于女性而言，这会是一个令人振奋、充满希望的年份。

今年也恰逢美国妇女获得选举权100周年。在全球女性们上可组阁治国，下可消费鲜肉的时刻，还以吹毛求疵之姿向父权呛声，似乎有些不适时宜，且有极高概率被扣上“拳师”大帽。记得在奥巴马刚选上总统之时，便有美国学者提出警惕“种族主义回潮”。这不仅仅是因为弱势群体的“上位”迹象，会引起权力结构中传统强势者的反扑，而是这种迹象，会给群众们造成“大业已成”，“不再相欠”的错觉。

同理，在我国的网络舆论中，不少人认为我国女性无需婚后冠姓、不用全职在家的生存现状不仅走在了诸多蓬勃国家之前，甚至她们动辄大到要房，小到要包的态度有凌驾于本国男性之嫌。然而，揶揄“女拳”贪婪敏感的人们，显然没有瞥见消费赋权女性大浪之下的暗潮：延续千年的文化规范和权力结构正以更隐蔽的方式在文化消费品中存在，维护着未被动摇的性别秩序。随手查阅相关数据和舆情不难发现，我国的性别差距和性别意识，在近些年实有倒退之势。五四和开国后撑起的半边天逐渐塌缩了，女性主体意识消解很是显着。

在高校在校女生数量以迫近55%的比重稳步领先男生的同时，是妇女在到场决议和治理领域的数据倒退至不足三成。在职业女性群体日益壮大，“专业技术事情者”领域内已基本实现1：1平等的同时，是革新开放以来，男女同工薪资比和财富积累差距的进一步拉大。在阿联酋的STEM (Science, Technology, Engineering, Math)教育中，女性占专业人数已到达56%的今天，中国的女性科研人员只占总数的26%。

华东师大出书社更是在前两日，“贴心”地出书了一套针对女生和男生差别版本的数学教辅书，旨在让“女生”更好接受。在理工科学习上的性别差异，天生如此 or 社会建构？而最恐怖的是，这一切是在不知不觉中发生的。

所以，越是在至少一半人口以为性别平等问题已不是大问题的今日，越是应该以锱铢必较的态度，向盛行文化中俯拾即是，但却让人们视若无睹的父权符码举起战旗。失利得利 vs 主体客体如果你也有感于网络空间内的性别论争，为啥时不时会串味儿成零和的性别对立，不如回忆一下公共文化消费品对性别职位通常是以何种方式出现的。

在近些年迎合女性市场的文艺作品中，有两大“吸流”吸金的种别，一是大女主，二是甜宠剧。前者看似是升级打怪的女性发展史，实则险些无一破例都是“好风凭借力”。

通关之路上，各路男神带着金手指和芭蕉扇，既给注资又帮灭火，成为女性进步的最大助力。后者则大批量尺度化生产霸总暖男/宠妻狂魔，让人如同仰脖灌下一杯全糖珍奶般上头，但回味时却惊觉“无理包容”和“无限痛爱”的关系模式，似乎比起朋友更像人与宠物猫。是的，在这些作品中，所谓的性别权力关系，往往通过外貌“利益”结算展现。只看“谁支付，谁吸收”，而鲜少真正触动两性之间的主客体关系。

简言之，即是只看“肉”到了谁嘴里，却不体贴喂肉的勺子在谁手里。去年一位母亲对《海的女儿》的质疑，也几多显现了这种思维模式。小尤物鱼通过勇敢追爱而实现自我意识的迸发与发展，被解读成为跪舔男性的恋爱脑。但事实上，人鱼的幸福终点是自我实现，而与一小我私家类王子毫无关系。

这是极具女性主体意识的。与之相反，在如今众多夸大女性魅力作用，并依此被拯救，被痛爱的叙述中，女性虽是主角、是公主、是女神，却仍是欲望的客体，与白雪公主、睡尤物、或是西方中世纪骑士文学中的贵妇，并无本质区别。固然，在社会文化研究者眼中，此类作品显然也是在建构女性视角和满足女性情感诉求。

是女性对现有父权结构下被迫多支付多牺牲的不满，意淫了利益反转，投射出完美情人。可是，这种“着眼于利”的意淫恰恰与平权理念下的独立、自主、自由南辕北辙。女性虽然真实赢利，但本质上是通过获取某位更高社会阶级的男性的认可、痛爱，以致婚姻取得的，是完美贴合“女人通过征服男子征服世界”的父权性别秩序的。

这也部门造成了两性对性别议题的认知鸿沟与对立。如果认定“利益”是一块做好的蛋糕，那分配势必此消彼长，东风西风。双方都以为对方选择性失明，你怨我“不知足”，我恨你“不共情”。但事实上，则是“女性主义”追求平等的观点在公共消费品的引导下，变得模糊不清，甚至被贴上了“你舔我，我踩你”的“女尊”标签，造成了女权被污名化的效果。

一定要美，美要单一；美很高价，却也低级如果说曾几何时那一句“时代差别了，男女都一样”的权威指令，曾让几代中国妇女在扬弃红装的同时扬弃了自己的精神性此外话，那现在则似乎矫枉过正地走到了肆意物化女性身体与容貌的另一个极端。不知从何时开始，我们的文化开始将“外型”作为权衡女性价值最重要的尺度之一。

你可以说物质水平升高提升了普罗公共的审美需求，但不行否认的是“看脸的世界”其实更多地看的还是女人的脸。尤其是消费主义文化蔚然成风之后，“形象重建”与“形象治理”一跃成为“乐成新女性”必不行少的要素。所有都市职场剧中的女性，无一破例都精致鲜明。

社交媒体上充斥着名为“女人应该如何生活”，实则“女人应该如何变美”的内容。这种美与消费主义拉链式契合，通过买买买，实现美美美。姐姐们纵然乘风破浪，无惧年事的基础，却是听说价如其名的“贵妇膏”。专注学业、事情忙碌，家务繁重，年事增长，都不能成为疏于雕琢自己的捏词。

姐姐们要冻龄逆龄，妹妹们要做BM女孩，而这种弥漫在全体女性间的“身体焦虑”，从未加诸于男性身上。以国字头主持人为例，从赵忠祥、朱军到李咏、撒贝宁，身旁站着的绝不会是女版的他们，而是周涛、董卿和李思思。纵然在险些看不见脸的体育解说台上，在列位指导们的身边坐着的也得是可以不懂球，但不能没有球的女主持。

对于主持人而言，最重要的职业素养是什么，各人心中标尺或有差别。但在男主持们环肥燕瘦的同时，我国的女主持们在口条、反映、诙谐、秘闻之前，势必得先把外形这关过了。对照组：美国最大牌的两位女主持这种规模的物化，绝不仅止于娱乐版。

纵然是社会新闻的主角，从女科学家到女运发动，从女保姆到女司机，都免不了先被陌头巷尾的张三李四热议一把外形分。昔日扎克伯格大婚之时，大批群众还得纷纷摇头捶墙，IT权贵没能娶个盛世美颜，简直太过白瞎；今日贝索斯不惜巨额产业仳离时，吃瓜路人也要扼腕叹息，万亿身家不要却要半老徐娘，岂非不是中年眼花？如果说“一定要美”还能硬贴上女性掌控身体完善自我的标签，那“美要单一”则更淋漓尽致地体现了父权之下无可僭越的审美霸权。波伏娃那一句“女人并非天生而成，而是由社会建构而成的”虽然并纷歧定100%正确，但某一个女性和某一个男性的差异，其实并纷歧定比和某一个女性的差异更大。

然而，大家不妨闭目思量一下，近10年来崭露头角的女演员们的同质性究竟有多高。这种千篇一律的底色，高度归纳综合起来即是：眼大脸尖，皮白身纤，纯萌傻甜。对“瘦”与“幼”的追求，是完全切合东方男性审美的。

虽然，“熟龄女性”话题火爆，但成熟美却远没走入主流审美。只管大家一直把“做自己”挂在嘴边，但女性们仍旧会主动把自尊心与体重秤举行捆绑，对广告中泛起的大码模特口诛笔伐。关于《三十而已》的讨论中，充斥着对江疏影缺乏少女感的品评，而乘风破浪的姐姐们聚在一起时交际的重点一样是“你好年轻”。

由类型单一而造成的超高可替代性，从久远来看，对女性在业内生长是很是倒霉的。一部影戏会因主角是黄渤还是王宝强，是姜文还是葛优，是吴京还是易烊千玺而有所差别，但身边配着的是林志玲、刘亦菲，还是杨紫、迪丽热巴，又有什么本质的划分。不外是台下坐着的粉丝纷歧样而已。统一的父权审美决议了在今世中国的女演员谱系中，多年未出大魔王凯特·布兰切特之类的霸气女王（就连隔邻日本好歹都有天海佑希女王撑撑局面），缺少了查理兹·塞隆之类的拽酷御姐；也难有菲编Phoebe Waller-Bridge, Mellissa Mccarthy那样能独挑大梁的逗趣女谐。

至于近些年因为女性题材获奖无数，资源甚好的Elizabeth Moss、吴阿姨Sandrah Oh，在我国目测会因为外形问题压根无法出道。在近几年我国喜剧片票房走势甚好，徐峥们、黄渤们、沈腾们、大鹏们迎来最好时代的同时，优秀的女性喜剧影戏却消失了，真是很是荒唐且吊诡的一个现象。（国男审美中，诙谐对于女生而言，似乎是个减分项，这点，观察下小S粉丝中直男的比例，或是统计一下每次贾玲泛起时，身材梗泛起的频率就能管窥一二）。

更隐蔽的陷阱是，在女性们不得不平膺现状，试图贴合这种审美来治理自己的形象时，却又被形象所反噬。尼日利亚作家阿迪契曾说过，“如果在文学领域，你想被严肃看待，那你便不能照镜子”。此时，容颜身材又折损了女性的专业性与权威性，影响了生长提升的空间。而当崛起的女性消艰苦，试图建构女性主导的审美范式 -- 所谓的“小鲜肉”时，这些脱离传统父权审美框架的年轻男性，也遭遇了同款质疑。

《乐队的夏天》第一季，摇滚老炮们见到有男团偶像气势派头的乐队时，在1秒之内，便将这种外形与缺乏实力划上了等号。不照镜子，被讽刺，照镜子，被玩笑。

追求外在美是必须的，也是肤浅的，这即是父权工具化女性美的经典两头堵。剩女有原罪 vs 嫁人是倒退摊开数据，由恒久选择性生育与开放二胎造成的男女比例失衡已经到了耸人听闻、迫在眉睫的田地。在这个层面上，“剩女”似乎是个伪问题。

但打开电视，点开网络，却能看到两股关于“婚姻对女性到底意味着什么”的话术的角力。一方面，是上一个代际人群中对“剩女”的歧视和担忧越来越公然，甚至成为了某种“老例”。从险些每一部家庭剧里都有个让爸妈以致路人忧惧嫁不出去的闺女，到险些每一个综艺节目中都市有一个缺爱与恨嫁的女性“角色”。

在一拨人心中，“婚姻与家庭”是评断女性是否实现人生价值的焦点标尺。“何时完婚”这个问题，对每个30+女性如影随形。不知道有没有数据大师统计过志玲姐姐完婚前究竟被问过几多次这个问题，也不知道为什么从未有人担忧过已经32岁的王思聪为何还不立室。

盛行文化渗透制造剩女问题一般有两大偏向，一是宣扬婚姻为女性人生必备，缺少即是残缺。做个不很恰当的类比，如果恋爱是一场游戏，那男玩家的通关点，似乎是在“睡到”，而女玩家的通关点则一定设在“嫁了”。

“着落”和“归宿”是怙恃一代催婚女性时现的高频词汇，似乎完婚那日便可盖棺。二是用传统的家庭伦理和“孝道”绑架敦促女性尽快进入婚姻，所谓“完婚要赶早，外婆等不了”、“莫让终身大事成为怙恃的心病”等等。如此种种，更多的是传宗接代的父权结构的复生。

与此同时，为了迎合由女性经济能力上升而催熟的朴素性别平权意识，大量以“女性独立”为主题的作品悄然降生。然而，在这些聚焦女性现实逆境，讲述女性抗争与蜕变的作品中，女性的逆境似乎总与情感相关，独立之路需要通过情感的“崎岖”甚至“缺失”来实现。无论是《我的前半生》里，家庭主妇因失婚而重回职场，还是《三十而已》中，小镇青年因遇人不淑而毅然返乡。每一处发展与转机，皆由情感不顺触发。

年轻的受众们并不止步于此，提出了新的创作构想 – “不要恋爱戏”的声音甚嚣尘上，试图通过建设不婚不恋的乌托邦来颠覆父权话语。一部网友自创的《淑女的品格》传遍中文互联网每个角落。似乎，一旦进入恋爱关系，女性的独立自主性便丧失了，只有“剥离”才气“独立”。

然而，男性的自主性，却从未需要通过拒绝恋爱与婚姻来实现。这种逻辑，无形之中将一小我私家生多选题酿成了“鱼和熊掌”二选一，摆到了女性眼前，而且顺道分化了女性群体。女性因为同为生理学和社会学意义上的相对弱者的生命体验，而建设起的运气配合体，因为对婚姻的选择差别而被削弱，一定水平上减慢了女性解放历程。这种现象，几多与盛行文化领域内，已经许久无人创作相互明白、平等自由的精神恋爱脱不开关系。

相比之下，曾经的“玛丽苏”简·爱与今世苏们最大差异在于，彼时的简用女性的挑战与斗争，用女性的智慧与才气，强迫了一个更高社会阶级的男性将其当做一个平等的人，她的主体意识并不以获得男子的爱和进入婚姻来作为自我满足的了局，其自主性自然也不会因为进入有阶级差异的恋爱关系而丧失。洋洋洒洒，想表达的从来不是“打垮皇上当皇上”，而是女性们不是千人一面，根据社会需求定制出来的人偶。

我们有权选择，我们需要空间，对身体，对婚姻，对性格，对喜好，对人生，对理想。最后，给大家倒勺子鸡汤，别被电视、影戏、广告、七大姑、三大爷轻易洗脑，想出门的出门，想回家的回家，做自己，最快乐。参考资料Global Gender Gap Report 2020, http://www3.weforum.org/docs/WEF_GGGR_2020.pdfUAE Women Facts, https://ipsef.net/news/uae-women-facts中国科技统计年鉴，https://www.yearbookchina.com/navibooklist-n3019022803-1.html。

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